上个世纪三十年代，墨索里尼以主义了意大利，随着世界形势的改变，战争的爆发，主义没有为意大利带来想象中的繁华昌盛，反之却把意大利及其社会、经济与文化推入了性的局面。社会与经济处在危机四伏的情况中，而当时的意大利电影，在的下，燃起了一个新电影流派的火花。这个灿烂的火花便是——新现实主义。

　　意大利新现实主义的产生主要是为了反对主义与揭露其。二战之后，意大利社会生活全面崩溃，到处都是高涨的反情绪，当时的电影工作者，以纪录真实社会背景中人们生活的情况为基本原则，拍摄了带有意义的影片。

　　意大利电影中的新现实主义起源自罗西里尼的影片《罗马·不设防的城市》该片在放映后，震憾了世界，被称为是意大利电影新现实主义电影的宣言书，并因此确立了新现实主义影片在国际影坛上的地位。《罗马·不设防的城市》得到了空前的成功，使意大利的电影工作者如同久旱逢甘露，激发了许多新一代导演的创作热情，德·西卡的《偷自行车的人》，更是传承了新现实主义的火焰。这部于1948年公映的影片讲述了一个依靠自行车糊口的罗马人，为找回被偷的自行车，而坠入了痛苦的状态中。影片中的罗马效区平民窟，穷人的日常生活等情节背景将生活的面与痛苦赤裸地呈现出来。这部影片是意大利新现实主义的代表作之一。

　　意大利新现实主义电影的特点是重视白描式的叙述和未经修饰的情节，致力于发掘电影艺术的潜在可能性。新现实主义在反运动中得以发展，其表现手法变得越来越完善成熟。德·西卡等电影人使这些表现手法成为一种全面、深刻的艺术观，使它们融汇成为一种独特的风格。

　　新现实主义电影中除了表现痛苦的镜头外，也有朝气蓬勃的场景，孩子们的脸蛋，他们的微笑、目光创造了生活的奇迹，虽然影片以失望为结束，但留给观众的却不是悲观。

　　意大利新现实主义虽然为意大利电影与世界影坛带来了巨大的贡献，但它的却是短暂的，新现实主义电影一方面被认为是世界电影流派中的一个重要成分，也曾为死气沉沉的意大利电影产业带来了新的生命力；但另一方面，这个新崛起的电影运动也非议。

　　在意大利电影人一窝蜂的拍摄这类影片的同时，意大利社会产生了一种矛盾的心理，在本土经济逐步复苏的五十年代，新现实主义的文化现象被认为是国家体面的影片，并固执地描绘国内日常生活的面，从而受到某些来自社会各方面的与。

　　倍受的意大利新现实主义电影在1952年经历了了一场变革。由德·桑帝斯拍摄的影片《罗马十一时》利用了许多创新的手法，成为意大利电影史上的重要代表作品之一。本片讲述了罗马普通人一天中所发生的一件悲惨事件：一群被失业困扰的妇女应聘打字员工作时，因人多拥挤，导致楼塌人亡。导演运用人物性格的多样化，交叉开展故事情节，手法洒脱自如，一反新现实主义电影里“直白地”描述、与痛苦的方法，被认为是新现实主义电影的家。

　　意大利新现实主义作为一棵大树只能在成长过程中枝繁叶茂，创造更多样化的样式与风格，使之得以传承。电影《罗马十一时》便是新现实主义过渡到现实主义的代表作品。

　　意大利电影大师中的弗里尼在早期的影片中虽然以新现实主义为基调，但在他的后期电影作品中可看到导演新的手法。他把人物当做现实的象征，通过人物的性格活动及人物关系来反映现实生活，使原本僵硬死板的新现实主义由于人物形象的塑造而富有了活力。

　　费里尼的影片《卡比里亚之夜》便是这个风格的代表作，它深刻的刻画了一个思想单纯的，在寻找真爱的过程中的内心世界。现实的社会在影片中只是一个客体，而重要的主体是主人公内心的表现，这部影片为弗里尼带来了世界影坛的认可与肯定。

　　纵观意大利新现实主义的萌芽与成长，费里尼这位电影大师的贡献是不可磨灭的，他将新现实主义带进了一个又一个的新里程，使之变化无穷；又将从新现实主义到现实主义这个影响深远的思想带入了超现实主义的领域。他在70年代完成的影片《罗马风情画》便是他淋漓尽致的代表作品。影片《罗马风情画》打破了传统的叙事风格，以现实与超现实的场面交叉进行，大量的视觉和回忆的情节突出了费里尼对新现实主义的发展与创新。

　　第二次世界大战后，意大利电影流派的发展特点经历了新现实主义、现实主义或超现实主义几个阶段。客观的说，意大利电影中的新现实主义在其电影人的努力下为世界电影的表现手法注入了新鲜的血液，由它延伸出来的各种创新与电影手法界电影潮流中，也具有深刻与久远的影响。

　　时至今日，意大利电影虽然了丰富多彩，新现实主义的表现手法已成为历史，但意大利电影工作者们仍然以朴素的电影语言，社会中的物的命运打动着世界观众。